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Peintre

Pietro Gaudenzi


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Pietro Gaudenzi

( Genova 1880 - Anticoli Corrado 1955 )

Peintre

    Pietro Gaudenzi

    Ce panneau peint à l’huile, créé par le peintre génois Pietro Gaudenzi, représente la maternité avec une iconographie absolument originale de haute valeur symbolique. La femme boit une tasse de lait, dont le biberon est visible dans la partie gauche de l’œuvre: dans une sorte de cycle de vie, donc, la mère se nourrit puis nourrit la petite fille avec son propre lait, endormie la tête doucement posée sur son sein gauche.

    Signée en bas à gauche mais non datée, l’oeuvre peut être placée en 1932 grâce à l’identification du représenté. La femme représentée est la seconde épouse de Gaudenzi, Augusta Toppi d’Anticoli Corrado, un village médiéval à quelques kilomètres de Rome devenu célèbre à la fin du XIXe et au début du XXe siècles par la présence de nombreux artistes attirés par la beauté du paysage et des modèles locaux , de nombreuses épouses devenues peintres et sculpteurs.

    C’est le cas de Pietro Gaudenzi lui-même, qui a épousé pour la première fois la mannequin Candida Toppi, connue à Rome, où il avait déménagé en 1904; lorsque la femme mourut prématurément en 1920 à Milan, il rejoignit alors sa sœur Augusta, avec qui il eut les enfants Iacopo en 1929 et Maria Candida en 1931, s’installant définitivement à Anticoli Corrado.

    Maria Candida est précisément l’enfant représentée dans cette maternité, comme semble le révéler la grenouillère rose. Une peinture un peu plus ancienne, exposée en janvier 1931 à la Galerie Pesaro dans une exposition personnelle très réussie, représente plutôt Augusta allaitant son fils Iacopo (Exposition personnelle du peintre Pietro Gaudenzi, Milan 1931).

    La peinture sur bois fait partie d’une riche lignée d’huiles et de pastels dans laquelle l’artiste aborde le thème de la maternité, interprété dans un sens universel même dans ses aspects les plus intimes: des suggestions gauchistes du début du XXe siècle dans les portraits de Candida Toppi avec le fruit de leur union, le futur peintre Enrico Gaudenzi (comme, par exemple, Affetti – Maternità de la Galleria d’Arte Moderna à Rome), l’artiste atteint en maturité une figuration plus solide et monumentale, soucieuse de la grande tradition du début de la Renaissance.

    Gaudenzi s’aligne donc sur la tendance prédominante de la peinture italienne des années 1930, moment où l’on assiste à la redécouverte d’artistes tels que Giotto et Piero della Francesca (voir AA.VV., Piero della Francesca: enquête sur un mythe, Cinisello Balsamo 2016) . La création de grandes peintures murales dans lesquelles Augusta Toppi revient pour représenter le prototype de Mère est liée à ce climat culturel: c’est ainsi qu’elle apparaît dans les scènes les plus importantes des fresques peintes en 1938 au Château des Chevaliers à Rhodes, siège du gouvernorat italien du Dodécanèse, en que l’artiste a commencé à travailler intensément à partir de 1936.

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