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Peintre

Vittore Grubicy de Dragon


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Vittore Grubicy de Dragon

( Milano 1851 - 1920 )

Peintre

    Vittore Grubicy de Dragon

    Il est né dans une famille magyare à Milan en 1851. Il a grandi stimulé par différents intérêts culturels et artistiques cultivés par la famille qui l’a orienté vers des études humanistes. En 1870, il commence à comprendre la dynamique du marché de l’art, voyageant dans les pays européens les plus fructueux de ce point de vue: il visite Londres, Paris et Anvers. Il s’immerge ainsi dans l’environnement des galeries et collectionneurs les plus importants d’Europe et à son retour à Milan, il entame sa collaboration avec la galerie Pedro Nessi et C., devenant propriétaire avec son frère Alberto en 1876.

    Partant du commerce d’œuvres d’artistes confirmés comme Favretto, il se lance alors dans la diffusion d’une esthétique échevelée, traitant de la vente d’œuvres de Daniele Ranzoni et Tranquillo Cremona. Il est particulièrement lié à ces artistes, organisant entre autres une grande rétrospective consacrée à Tranquillo Cremona, l’année de sa mort prématurée à l’âge de 41 ans, 1878. la connaissance des goûts des collectionneurs lui permet, avec une grande habileté, de reconnaître l’ampleur du phénomène naissant du divisionnisme italien.

    Très vite, il approche Giovanni Segantini, Gaetano Previati, Emilio Longoni et Angelo Morbelli, appréciant immédiatement leur technique et le choix des thèmes et leur faisant signer des contrats qui les mettent immédiatement sur le marché de l’art européen. Le mérite de Grubicy était aussi d’avoir bien compris les intentions du groupe, devenant presque un guide théorique. C’est précisément à cette période, au début des années 80, que Vittore aborde la pratique artistique.

    Entre 1882 et 1885, il rencontre Anton Mauve en Hollande, le premier artiste qui le dirige matériellement vers la peinture. De retour en Italie, Grubicy de Dragon a commencé à pratiquer le divisionnisme, suivant les théories de la couleur de Rood et devenant également un interprète du mouvement qu’il avait précédemment promu d’un point de vue commercial. Il associe donc son activité picturale à celle de théoricien et de marchand, jusqu’en 1889 où, en raison de quelques différences avec son frère, il quitte la direction de la Galerie. En 1890, il fait ses débuts à l’Exposition de Turin, où il présente quelques paysages: Malga di Epolo, Hay Harvest et Quai dell’Escaut à Anvers.

    Mais le véritable tournant artistique de Grubicy eut lieu en 1891, lorsqu’il participa à la première Triennale di Brera, dans laquelle il exposa des paysages aux couleurs divisées inspirés de la nature de Verbano. Entre-temps, en 1893, il participe à l’Exposition de Turin avec un paysage à l’huile et une série de gravures, qui sont également proposées à la Biennale de Venise de 1895.

    Sea of ​​fog remonte à cette année, l’une des œuvres les plus célèbres de l’artiste, caractérisée par un traitement vaporeux particulier de la technique pointilliste. Lors de la Première Triennale de Turin, il envoie une sorte de triptyque dédié à la symphonie crépusculaire, des tableaux vibrants et passionnants, comme toutes les œuvres envoyées aux Biennales. Entre 1900 et 1910, sa production subit un revers, car il fut frappé par une grave dépression nerveuse qui, cependant, dans les moments de calme, ne l’empêchait pas d’exercer l’activité de marchand et de critique.

    Ces dernières années, il a également exposé des œuvres précédemment créées aux Biennales et dédiées avant tout au temps du crépuscule et de la nuit filmées dans différentes situations environnementales et climatiques. À la Biennale de 1905, il envoya Pace-Lake Orta, October Nebbietta, Sul Naviglio-Nubi, Thunderstorm travelling, Clear! -Lake of Como and To Antwerp-Nubi.

    En 1910, il revient à la peinture et expose de nouveaux tableaux à la Biennale de la même année: Mattino sul Lago di Lecco, Un adieu douloureux, Nuit lunaire à Miazzina, Les prairies salées de Flandre. Une grande partie de la production de Grubicy est caractérisée par l’idéisme, une référence continue à autre chose: de la nature nous venons à la pensée, au sentiment symbolique à l’intérieur de l’homme, qui éloigne la production divisionniste de Grubicy de l’adresse sociale de celle de Pellizza ou Morbelli.

    Il peint jusqu’à la fin de ses jours, continuant à jouer un rôle fondamental dans la propagation du divisionnisme, en particulier parmi les nouvelles générations qui ont alors abordé le futurisme. Il mourut à Milan en 1920.

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