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Sculpteur

Ulderico Fabbri


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Ulderico Fabbri

( Monestirolo (Ferrara) 1897 - Ferrara 1970 )

Sculpteur

    Ulderico Fabbri

    Ulderico Fabbri est né à Monestirolo, près de Ferrare, en 1897. Ayant fait preuve d’un talent artistique considérable, il est introduit comme apprenti dans l’atelier du marbrier Boldrin à Ferrare et suit parallèlement des cours du soir à l’école Dosso Dossi, où il est l’élève de Giovanni Battista Longanesi.

    À l’âge de dix-huit ans, il s’engage dans l’armée et part pour la Première Guerre mondiale. Ses mains ont été gravement blessées en Macédoine et il risque de ne pas pouvoir se consacrer à la sculpture. Mais déterminé à retrouver l’usage de ses membres, il fréquente la Casa di rieducazione dei Mutilati à Rome ainsi que l’Accademia di Belle Arti, où, sous la direction d’Attilio Selva et d’Ettore Ferrari, il réussit finalement à se consacrer à la sculpture.

    Au début des années 1920, le langage d’Ulderico Fabbri est encore influencé par le linéarisme de l’Art Nouveau, mais en même temps il assume déjà l’équilibre solide qui découle du désir d’un retour à l’ordre.

    Sculpture : entre le Quattrocento de Donatello et les surfaces vibrantes du style scapigliata

    En 1926, il a travaillé sur la Via Crucis (Chemin de croix) pour la Gran Claustro (grand Cloître) du cimetière de la Certosa à Ferrare. Dans cette œuvre, le sculpteur s’est inspiré du modèle stiacciato de Donatello et a créé un récit particulièrement intense et douloureux dans lequel la matière est devenue vivante et vibrante. Dans le dialogue continu entre la reproposition de souvenirs de la Renaissance et les références aux surfaces mouvantes de Scapigliata et de la sculpture impressionniste, Ulderico Fabbri a créé une production très personnelle et pleine de pathos, comme on peut le voir notamment dans ses œuvres des années 1930.

    En 1931, il peint Enfant au téléphone, un curieux sujet qui rappelle l’iconographie maniériste de Ferrare, mais au lieu d’une coquille, un récepteur téléphonique se détache près de l’oreille. La surface mouchetée de l’enfant rend la sculpture énergique et pétillante, comme le Génie de la musique sur la façade de l’Auditorium de Ferrare. En 1933, il expose une Figure en marbre à l’Exposition syndicale de Florence, tandis qu’en 1935, il est présent à la deuxième Quadriennale de Rome avec la terre cuite dédiée à Italo Balbo. L’année suivante, il participe à la Biennale de Venise avec San Giovannino.

    Dans la période qui suit, le sculpteur s’occupe principalement de manifestations pour les amputés de guerre et de sujets sacrés commandés par le milieu ecclésiastique de Ferrare. En effet, il participe à l’exposition des artistes muets de guerre de Milan en 1937, où il présente pas moins de neuf œuvres, dont Invocation, Mansuetude, Berger et Balilla, des sculptures qui témoignent une fois de plus d’une étude attentive du modelage de Donatello.

    Après la guerre, il continue à travailler dans le domaine religieux : en 1955, il crée le Monument funéraire de l’archevêque Bovelli pour un autel de la cathédrale de Ferrare. La sculpture du XVe siècle et la manière sobre et solide de Jacopo della Quercia ont continué à caractériser la sculpture d’Ulderico Fabbri tout au long des années 1950 et 1960, comme on peut le voir dans les groupes Sauvetage et Narciso. Il est décédé à Ferrare en 1970.

    Elena Lago

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