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Peintre

Augusto Baracchi


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Augusto Baracchi

( Modena 1878 - Milano 1942 )

Peintre

    Augusto Baracchi

    Augusto Baracchi est né à Modène en 1878. Les différentes phases de sa formation artistique ne sont pas encore claires. Il est probable qu’il ait été élève de l’Académie de Salvatore Postiglione et qu’il ait également eu des relations avec Giuseppe Graziosi, qui a dû l’initier à la technique de la gravure.

    En 1895, il fait ses débuts à l’Exposition triennale de Modène, à laquelle il participera assidûment pendant de nombreuses années. En 1897, il reçoit sa première reconnaissance importante : avec Étude de la vie réelle, il reçoit la médaille d’argent du ministère de l’Éducation, une récompense qui le fait connaître des critiques, intéressés par sa libre manipulation de la couleur, qui fait d’Augusto Baracchi l’un des artistes les plus modernes et les plus actuels de la région de Modène au tournant du siècle.

    Ses sujets de prédilection font partie de la narration idyllique et sereine du monde rural, à travers un réalisme lâche, caractérisé par de riches touches de couleur qui, comme des morceaux, construisent les vues de la ville ou les pastorales susmentionnées, où l’ombre et la lumière dialoguent avec des effets tout sauf prévisibles.

    Succès dans le domaine de l’illustration et du graphisme

    Entre-temps, l’artiste travaille dans le domaine de l’illustration et du graphisme, sa véritable vocation, en collaborant avec le journal satirique “Il duca Borso”, où il côtoie d’autres artistes locaux comme Gaetano Bellei et Giovanni Cappelli.

    Les gravures d’Augusto Baracchi se caractérisent par un trait sec et un charme intemporel, d’autant plus qu’elles sont initialement consacrées à des scènes et des vues rurales. Ses eaux-fortes ont été présentées lors d’importantes expositions italiennes, à commencer par l’Exposition de printemps de Florence en 1922, l’année même où il a fait ses débuts à la Biennale de Venise avec Petite place à Fiumalbo et Vieilles maisons à Fiumalbo, des eaux-fortes qui racontent la simplicité rurale de la vie dans un petit village des Apennins émiliens.

    La grandeur de l’architecture italienne à travers la gravure : entre l’ancien et le moderne

    Il travaille aussi et surtout à la reproduction des monuments italiens à travers un véritable cycle d’estampes réalisées à partir des années 1920, dans lesquelles la grandeur d’édifices tels que la Basilique d’Assise se dresse magnifiquement à ciel ouvert, avec une présence humaine très réduite, comme en témoignent les deux eaux-fortes présentées à la Biennale de 1924.

    La perspective précise, l’architecture et la célébration historique se rejoignent également dans la série consacrée aux Vestiges de la Rome impériale, qui s’inscrit dans l’exaltation générale des monuments antiques exprimée dans la rhétorique du régime et qui va également dans le sens de la célébration des nouveaux travaux urbains commandés par Mussolini. Lors de la Biennale de 1930, il est chargé de réaliser une série de gravures des barrages vénitiens. Il en présente six au total, dont le Grand barrage de prise d’eau dans le fleuve Piave et le Barrage de Pavana. L’année suivante, il participe à la Quadriennale di Roma avec deux gravures, Piazza delle Erbe à Modène et Sacra de san Michele. Il y retourne en 1935 avec deux vues du Forum impérial et en 1939 avec Ruines du Tempio di Marte et Milan se refait une beauté : Via del Palazzo Reale. Cette dernière est réalisée après son installation dans la capitale lombarde, qui coïncide également avec un retour progressif à la peinture à l’huile, à laquelle il se consacre jusqu’à sa mort en 1942.

    Elena Lago

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